• Diluer un kilo de chaux dans un litre d'eau,
• Battre le mélange et laisser reposer une nuit,
• Le lendemain, vider l'eau et récupérer la pâte blanche.
  
  
  
  

Le dessin (voir la stylisation byzantine)

L'exécution d'une fresque demande de la rapidité : les hésitations sur le dessin font perdre un temps précieux et les possibilités de correction sont très limitées. Il faut donc que tout soit prêt avant la peinture, aussi bien dans la tête de l'auteur que sur le mur.

Les étapes de la peinture

La mise en peinture exige une bonne organisation : faire en sorte que les couleurs et les pinceaux soient tous à portée de main sur des tables ou des plans de travail stables, disposer plusieurs pots d'eau claire pour laver les pinceaux au fur et à mesure, préparer les différentes teintes et leurs éclaircissements à l'avance dans des petits pots étiquetés, commencer le travail par le haut pour éviter les coulures.

En peignant, il faut avoir à l'esprit que le fond tendra à ressortir avec les couleurs claires et que l'enduit qui, à l'état humide, paraît grisé sera blanc à l'état sec et, de ce fait, éclaircira les tons. Faire des essais sur papier pour évaluer les teintes une fois sèches.

• Colorer le cadre d'une couleur rouge (rouge de Venise par ex.)
• Commencer par retracer le dessin avec un trait assez fluide dans la couleur locale.
• Poser les aplats de couleur en plusieurs couches diluées suivant leur pouvoir couvrant (voir tableau des couleurs) :
  • les ocres se recouvrent une fois car leur pouvoir colorant est élevé,
  • les terres vertes se recouvrent 2 à 3 fois pas plus, car elles risquent de trop s'alourdir,
  • le bleu outremer, le vert émeraude, les rouges et le jaune se recouvrent 2 à 3 fois,
  • les cobalts se recouvrent 4 ou 5 fois car ils ont tendance à blanchir,
  • les mélanges avec le blanc de chaux ont tendance à s'éclaircir fortement après séchage.
• Attendre 5 minutes entre deux couches.
• Bien essorer les pinceaux avant l'emploi pour garder la même intensité des couleurs.
• Une fois tous les aplats posés, on peut lisser les différentes parties séparément si l'on constate que la carbonatation est trop rapide (cela dépendra de la météo, de la saison, du taux d'humidité de l'air ...).
• Poser la couleur de base des carnations : vert de chrome avec un peu d'ocre jaune.
• Retracer les traits du dessin et commencer à modeler (à porter les "ombres") avec une couleur plus foncée que la couleur locale.
  
  
  

• Eclaircir toutes les parties de la fresque avec le ton local mélangé à un peu de blanc de chaux et un peu de blanc de titane.
• Retracer les traits des carnations (ocre rouge ou rouge de Venise + noir).
• Eclaircir les carnations par une couche d'ocre rouge en laissant les parties les moins éclairées du visage en vert (le rouge sert de couleur de transition entre le vert et l'ocre jaune de l'éclaircissement suivant).
• Eclaircir les carnations à l'ocre jaune avec un peu d'ocre rouge (réduire la zone à éclaircir).
• Après chaque couche, estomper les éclaircissements en faisant "fondre" les couleurs pour obtenir un dégradé progressif (pinceau presque sec).
• Retracer les traits du dessin et terminer le modelage.
• Poser les derniers éclaircissements ou "lumières" au blanc de chaux sur l'ensemble de la fresque, y compris les carnations, le filet du cadre et les inscriptions.
  
  
  
  

Les altérations

• Si des défectuosités surviennent pendant l'application de la peinture, gratter avec la truelle pour enlever la partie à réparer; puis refaire la surface à la truelle en égalisant et enfin, reprendre la peinture. Ces petites réparations doivent être très discrètes et soigneusement exécutées. Il n'en est pas de même si l'on constate de graves défectuosités; il est alors préférable d'enlever tout l'enduit de la partie atteinte, de le refaire et de recommencer la peinture.
  
  
• Un enduit lisse donne plus de solidité à la fresque. Un enduit qui se soulève, s'effrite, se fend a été soit mal serré, soit appliqué trop mollement, soit préparé trop mouillé, ou encore le crépi sur lequel s'appuie l'enduit à peindre était-il trop sec. Mais il ne faut pas conclure de tout cela que la fresque doit devenir, dans son épaisseur, dure comme du marbre, car derrière la croûte, les enduits restent relativement souples, ce qui leur donne la faculté d'absorber ou de rejeter l'humidité ambiante, afin conserver toujours à peu après la même quantité d'eau; si une fresque ne respirait pas et séchait trop, elle s'effriterait et se détacherait par morceaux.
  
  
• Les altérations du mortier proviennent d'une mauvaise qualité de la chaux ou du sable, ou d'une chaux qui a été mal éteinte ou mal tamisée; les gerçures sont provoquées par les chaux mal éteintes ou un excès d'eau.